纯棉时代

《孔雀》：关于白鹅之死

                                      

   最近看了很多电影，新的，老的，形形色色的。太多血腥和恐怖的，我一般都会自动在脑海中删除。《孔雀》却是不见血的残酷的那种，扯得心生生的疼。想谈谈《孔雀》的一点小皮毛。关于《孔雀》这个名字的由来，我和朋友讨论了好久。（她特别喜欢这个片子，都看了三遍了）。我们习惯往终极意义上套用，挺肉麻的——对于电影，只是在特殊的情况下，在感情色彩强化的“时间脱节”的语境中，影片才能接受象征，比如卓别林默片《镀金时代》中那轮硕大无朋的齿轮。

    特别喜欢电影中的白鹅之死这个慢镜头细节。

     电影中，我们所看到的始终是客体的具体外观组成的形象链。实际上，这些恰似随意的细节的实际涵义远远大于初看上的印象。影片的基本事件本身就是由这些细节构成的，这些细节的相互关系表达一定的内容，构成“语义学秩序”。同时，这些细节也是有时间性的，虽然没有像事件那样得到充分展现，却具有猜想和判断的价值。从这个意义上说，它们的非时间性存在比它们展现的时间性更加重要。突如其来的景象也不是随意性的安排，而是按照叙事逻辑而暗示的一种必然性。比如，希区柯克的《西北偏北》掠过被害者手中的几个彩色气球的跌落于地和随风跳跃这一短促的细节，表示出杀人者的“举重若轻”和他对跟踪破案者的大胆挑衅；韩国电影《我的小小新娘》表现主人公的舒适生活和花样年华，只用了阳光灿烂的白色纱窗以及窗台上随意摆放的牙具和广口玻璃杯；自然，在《孔雀》中，姐姐和弟弟要毒死智障的哥哥而被母亲发现后，次日母亲突然在饭桌上拿起毒药灌给家养的白鹅。随后，白鹅优雅的脖颈扭曲、瘫软，扑闪着翅膀挣扎着直至死亡——这一被慢镜头延长的瞬间有着触目惊心的残酷和美，让人不忍卒看。关于命运、死亡以及生活的悲哀的所有命题，铺天盖地涌来。

    正如色彩缤纷千变万化的万花筒游戏一样，电影场景的组合本身就包含着“语义学和美学秩序”，因而电影正体现了作为具体逻辑和感性语言的双重特征，这正是具有空间形态的时间艺术独到的魅力。

  所以，喜欢这个细节。

 

【作者: 萧萧】【访问统计:】【2005年05月11日 星期三 23:53】【注册】【打印】